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◇翟滿桂

柳宗元，唐代杰出的思想家、文學(xué)家，他以其卓著的文學(xué)創(chuàng)作業(yè)績(jī)垂青歷史，輝耀后世，這與他永州十年所經(jīng)歷的貶謫生活密切相關(guān)。宋人汪藻說(shuō)：“至今言先生者必曰零陵，言零陵者必曰先生……零陵徒以先生之故，遂名聞天下”。（汪藻（《永州柳先生祠堂記》）柳宗元與永州（零陵）息息相關(guān)，柳宗元以其獨(dú)特的文筆和情感點(diǎn)化永州的山水，將那些名不經(jīng)傳的山水奇觀可得千百載而傳。

一、柳宗元寄情寓景的山水文章

柳宗元的山水游記在中國(guó)文學(xué)史上具有特殊的地位。他在繼承前人的藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上又有新的發(fā)展。他的山水游記幾乎每篇都生動(dòng)表達(dá)了他對(duì)永州自然美的嶄新感受。在他以前，唐代文人雖然有一些記敘山水園林的作品，但都著重于客觀的描繪。柳宗元根據(jù)自己長(zhǎng)期生活在瀟湘山川中的生活體驗(yàn)，把山水作為一個(gè)重要反映對(duì)象，精心創(chuàng)作了一系列具有詩(shī)情畫(huà)意的山水游記。所謂“永州八記”是指柳宗元在永州所寫(xiě)的《始得西山宴游記》《鈷鉧潭記》《鈷鉧潭西小丘記》《至小丘西小石潭記》《小石城山記》《袁家渴記》《石渠記》和《石澗記》等八篇山水游記文章。 “永州八記”歷來(lái)被人們公認(rèn)為是柳宗元山水游記的代表作。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)存《柳宗元集》中收錄的山水游記文，其中有二十七篇作于永州?！坝乐莅擞洝敝?，還有柳宗元在永州寫(xiě)的《永州萬(wàn)石亭記》《永州龍興寺東丘記》《永州龍興寺修凈土院記》《永州龍興寺西軒記》《永州龍興寺息壤記》《零陵三亭記》《零陵郡復(fù)乳穴記》《游黃溪記》《愚溪詩(shī)序》等文章。

柳宗元善于選取深?yuàn)W幽美型的小景物，展現(xiàn)出高于自然原型的藝術(shù)之美?！坝乐莅擞洝敝械纳剿畼?gòu)成了一個(gè)相互關(guān)聯(lián)、似斷似續(xù)，山隔水連的整體 ，宛如一幅山清水秀蜿蜒數(shù)十里的永州畫(huà)卷。宋代汪藻說(shuō)：“零陵一泉石，一草木，經(jīng)先生品題者，莫不為后世所慕，想見(jiàn)其風(fēng)流?！薄队乐萘壬籼糜洝?/p>

“永州八記”的第一篇《始得西山宴游記》，作者表面上是在游山玩水，實(shí)際上卻是縱情山水之間，借景澆愁，希望從大自然美好風(fēng)光中得到心理的安寧與滿足?！叭缓笾巧街亓ⅲ慌c培婁為類。悠悠乎與灝氣俱，而莫得其涯！洋洋乎與造物者游，而不知其所窮！”西山高峻挺拔，氣概非凡；它與宇宙的浩氣連成一體，無(wú)邊無(wú)際；它與造物者一起游冶。沒(méi)有終極的時(shí)候。小土丘之類怎能和它相比！這既是作者對(duì)西山的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)，又是借西山自況自喻。因而，作者明為寫(xiě)景，暗為抒情，表達(dá)出自己高逸脫俗的品格。

《鈷鉧潭西小丘記》，這是“永州八記”的第三記。它記敘了買小丘、修小丘的經(jīng)過(guò)，游小丘時(shí)的喜悅心情，著力描寫(xiě)了小丘環(huán)境景物的優(yōu)美，同情小丘長(zhǎng)期被棄置的命運(yùn)“唐氏之棄地，貨而不售?！苯枰允惆l(fā)自己懷才受謗、久貶不遷的感慨。小丘的面積很小，“不有一畝”。當(dāng)問(wèn)到小丘的主人及其價(jià)錢，得知是久售不去的棄地“只要四百文”。這樣一個(gè)奇美的小丘，竟任其荒廢，沒(méi)有人看得上眼，只要四百文都賣不出去，可見(jiàn)其境遇的冷落。小丘的命運(yùn)使貶謫南荒的柳宗元產(chǎn)生同病相憐的感情。柳宗元于是買下這個(gè)小丘，自己與朋友都為此十分喜悅。他還和朋友們一道取來(lái)工具，鏟除雜草，并用大火燒掉穢草惡木，使小丘面貌煥然一新：“嘉木立，美竹露，奇石顯”，一個(gè)橫遭冷落的小丘終于將其固有的奇美本色展現(xiàn)在世人的面前。這種筆墨，與其說(shuō)是寫(xiě)景，不如說(shuō)是作者在抒情。柳宗元沉醉于眼前的美景之中，心懷十分舒展，因此干脆鋪席設(shè)枕，躺了下來(lái)。明凈清涼的景色映入眼簾，潺潺的水聲縈回耳際，深沉幽靜的氣氛沁入心靈。這時(shí)他的心神已經(jīng)與四周的景物契合無(wú)間，情與景完全交融一體。

《愚溪詩(shī)序》描寫(xiě)的是現(xiàn)在柳子廟前的愚溪，但柳子廟門口的原來(lái)不叫愚溪，叫冉溪，是姓冉的人家所擁有的一條小河，柳宗元后來(lái)搬到愚溪旁邊，把冉溪改名為愚溪。既有愚溪，然后再將買下的小丘名為愚丘，丘下有六個(gè)泉眼的泉水名愚泉，引泉而來(lái)的小溝名愚溝，截泉水而成的池塘名愚池，池的東面建愚堂，南面立愚亭，池中一小島為愚島。愚溪、愚丘、愚泉、愚溝、愚池、愚堂、愚亭、愚島，索性一路“愚”到底。這一連八處以“愚”命名的“八愚”景觀，不僅山水池亭應(yīng)有盡有，而且嘉樹(shù)怪石交錯(cuò)排列，形成了好愜意的一條柳子愚溪。

如此佳勝美景統(tǒng)統(tǒng)以“愚”命名，人們覺(jué)得似乎是玷污了它們，柳宗元又挺起腰板來(lái)說(shuō)：“以余故，咸以愚辱焉?！本o接著對(duì)下文“是溪獨(dú)見(jiàn)辱于愚”的原因作個(gè)交代。

他先論溪之“愚”。溪之愚有三點(diǎn)：一是它的水流低下，不能用來(lái)灌溉田地。二是它的水流湍急，到處是露出水面的石頭，大船開(kāi)不進(jìn)。三是河道隱蔽偏僻，河床淺窄，蛟龍不屑一顧，不能興云作雨。這愚溪對(duì)世人沒(méi)有什么好處，有此三樁，以“愚”來(lái)給它命名，也是理直氣壯了。這小溪之“愚”，卻恰恰與我相類似。接著作者又?jǐn)⒆约褐坝蕖保簳r(shí)逢清明時(shí)代，自己的言行卻常常違背事理，辦錯(cuò)事情，而遭貶謫，豈止是“愚”，除這條愚溪外，簡(jiǎn)直是沒(méi)有哪一個(gè)比我更愚蠢了。在此柳宗元又以《論語(yǔ)》所寫(xiě)的寧武、顏?zhàn)又迊?lái)襯托自己的“愚”，層層剖析，猶如剝筍法，把“溪之愚”的立意，說(shuō)得剔骨三分。文章到此也似乎言已盡，意已達(dá)了。作者卻把筆鋒一轉(zhuǎn)，稱溪雖“莫利于世”卻自有其獨(dú)特的價(jià)值：它善于鑒照萬(wàn)物，潔凈明亮，秀麗清澈，發(fā)出象鐘磬一樣鏗鏘悅耳的聲響。這是何等“清瑩秀徹”的小溪！現(xiàn)在的柳子廟門前還寫(xiě)有“清瑩”“秀徹”四個(gè)大字。如此美溪，何愚之有？怎可以對(duì)它求全責(zé)備呢？聯(lián)系到柳宗元自己，又何嘗不是這樣？雖不合于俗，但也喜歡用寫(xiě)文章來(lái)寬慰自己和針貶時(shí)弊。人世間各種事物的美丑善惡，經(jīng)過(guò)我的刻劃描繪，就像用清水洗滌過(guò)那樣，顯得更加鮮明突出。事物的千姿百態(tài)，在我的筆底下，沒(méi)有什么可以逃遁的。我又何愚之有？這段描繪才是柳宗元發(fā)自肺腑的由衷之言。讀到此，我們才感到釋然，才見(jiàn)出柳宗元論“愚”的真實(shí)底蘊(yùn)——先前的嘲溪和自嘲不過(guò)是他有意使用的曲筆而已。所謂溪“愚”、己“愚”，其實(shí)這是大智若愚的面紗，是憤世嫉俗的激辭，從而足以說(shuō)明柳宗元在永州徜徉山水，并非為山水而山水，而是在尋勝訪幽中發(fā)抒內(nèi)心的不平，寄托著一種執(zhí)著的理想?！巴钝E山水地，放情詠《離騷》?！彼韵魅耍P帶感情，借題發(fā)揮，把溪之“愚”與我之“愚”聯(lián)系起來(lái)，不僅對(duì)當(dāng)權(quán)者美丑莫辨，腐朽保守的本質(zhì)進(jìn)行了揭露，而且隱喻自己“興堯舜孔子之道，利安元元為務(wù)”的抱負(fù)無(wú)用武之地，到如今受貶南荒、見(jiàn)棄于時(shí)的悲愴哀怨的處境，也為一切報(bào)國(guó)無(wú)門的賢士們傾吐出郁悶之情。

二、柳宗元“永州八記”的深遠(yuǎn)意義

“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！?ensp;柳宗元的《江雪》這首膾炙人口的山水詩(shī)，就是元和二年居于永州龍興寺期間所作。詩(shī)人每當(dāng)?shù)巧脚R水就袒露情懷，觸景生情，寫(xiě)眼前之景，抒內(nèi)心之情。柳宗元善于將濃郁的情感注入永州自然山水之中，借景抒懷。

其一，從自然山水中挖掘出詩(shī)的意境，尋求心靈的和諧。永州的山水，沒(méi)有泰山的挺拔，也沒(méi)有黃河的奔騰，但秀麗清新，生機(jī)盎然。柳宗元就在這普通的山水中捕捉自然景物中最美妙的東西，創(chuàng)造出意境。一類是如《始得西山宴游記》中所描繪的“凡數(shù)州之土壤，皆在衽席之下”和“山之特立，不與培婁為類”的闊大曠境，這是自然山水的美景同作者心境融合在藝術(shù)創(chuàng)作中的反映。一類是自然山水經(jīng)過(guò)作者苦心經(jīng)營(yíng)而創(chuàng)造的美好境界。在這兩類境界中，人與景相依相伴，人是景中的主角，景是人的知音。這是借山水自然的美景寄寓人生理想，賦予靜態(tài)的自然風(fēng)光以活的靈魂，從而增強(qiáng)了感染力。

其二，借山水寓理于景。柳宗元是一個(gè)失意的政治家，但他卻是一個(gè)成功的思想家、文學(xué)家。那魂縈夢(mèng)繞的理想情懷流落在他的山水游記文中，被創(chuàng)造性地運(yùn)用了借山水寓理于景的抒情方式。他往往在篇末留下評(píng)嘆的文字。《鈷鉧潭西小丘記》和《小石城山記》就是典型的例子。前者憐“唐氏之棄地”小丘被棄于永州的荒野而抒發(fā)憤慨；后者“吾疑造物者之有無(wú)矣，乃是愈以為誠(chéng)有。又怪其不為之中州，而列是夷狄。更千百年，不得一售其伎”，這是飽含哲理的議論，發(fā)出的“造物者之有無(wú)”的奇想，直是借物對(duì)命運(yùn)表示懷疑，進(jìn)而使作品的思想性得以升華，給人以啟迪。

其三，“因人而彰”于平凡中得天地之大美。柳宗元點(diǎn)化永州山水，以其獨(dú)特的文筆和情感，構(gòu)造出“美不自美，因人而彰”的獨(dú)特審美風(fēng)格。即通過(guò)文學(xué)家的發(fā)掘、加工和再創(chuàng)造，將那些罕見(jiàn)的勝境很明白地傳給世人。在他的筆下，永州山水是那么純凈，那么奇特，那么多彩多姿，那么富有靈性！水，有澗水，有潭水，也有溪水。石，有橫亙水底之石，有負(fù)土而出之石，有園林之石，形貌態(tài)勢(shì)個(gè)個(gè)不同。讀柳宗元的游記，好像隨作者一道游山觀水，邊走邊看，越看越有興味。一路游完后，凝神回眸，又覺(jué)得是在面對(duì)一幅小巧精致的山水畫(huà)。在欣賞美的同時(shí)，心靈也得到了凈化和升華。

柳宗元描寫(xiě)永州山水，達(dá)到了物我合一的境界。柳宗元在永州山水中投射了自己強(qiáng)烈的感情。這是他特殊的貶謫生涯和不幸遭遇的折射，從而形成與前人和后代都有所不同的情景氛圍。達(dá)到了人與自然的融合，他的文章，無(wú)論是簡(jiǎn)潔小記，還是長(zhǎng)篇大作，都涌蕩著一種向往自然、向往民眾、向往崇高的人文態(tài)度，透脫出一種深遠(yuǎn)的大境界。

柳宗元的好朋友韓愈在柳宗元死后寫(xiě)下《柳子厚墓志銘》深沉地說(shuō):“雖使子厚得所愿，為將相于一時(shí)，以彼易此，孰得孰失，必有能辨之者”。意思是說(shuō)，如果柳宗元不是被貶謫，或者貶謫不久被重新啟用的話，憑他的德才，他可以做到宰相一樣的大官，但命運(yùn)使他成為一個(gè)著名的文學(xué)家。然而，“將相一時(shí)，文章千古”！柳宗元融情懷于永州山水，全方位描摹永州山水，成就為一代文化宗師。